娛樂城投注網描述：：原標題：《漫游記》的“新”與“心”，浙江衛視解鎖慢綜藝全新模式 文 | 木子 穿越山海，美食為伴，《漫游記》開啟背包客專屬的“極簡旅行”。 “你有沒有想過不一樣的人生，哪怕只有一天也好，去一個陌生的地方，遇見一些陌生的人，在旅途上聆聽自己內心深處的聲音。這一次旅行不僅只有風景，還有故事——當時當地的我們，在當時當地發生的故事。” 11月16日，由浙江衛視聯合浙江視通文化出品、由安慕希獨家冠名的散文體美食旅行記錄節目《漫游記》播出。 在《漫游記》的開播發布會上，浙江視通文化總經理楊麗在新聞發布會上分享道：《漫游記》作為一個全新的綜藝IP，從籌備到播出始終執念堅守一點，那就是讓它成為一檔有意義的、有趣的、走心的創新節目。 ▍首創背包客漫游模式，兩位常駐極簡出發 《2018中國出境自由行大數據報告》指出，在旅行方式上，不僅自由行成為主流，中國游客對旅行的個性化和深度化也提出了新的要求。 《漫游記》便是基于這一國情應運而生，在旅行一開始，鐘漢良和郭麒麟走出機場時只背了一個旅行包，開啟了他們作為背包客的自由行旅程。相對過往旅行類綜藝里嘉賓們小山堆般的行李，可以說是極簡之至，這一點著實讓人印象深刻。 從首期節目內容來看，《漫游記》顛覆了傳統旅行綜藝的玩法，以“不設限”這一差異化的打法切入。在節目中，鐘漢良與郭麒麟這兩位年齡、性格、經歷都截然不同的常駐嘉賓，和每期加入的飛行嘉賓一起感受沿途的美食和風景，上演一場尋找12城關于美食與文化的故事。 《漫游記》打出“無規則、無目的、無任務”這個“三無”概念，旅行全程由嘉賓自由出行，背包上路。盡管這兩位嘉賓在生活節奏上大相徑庭，但節目本身并未著力放大人與人之間的矛盾沖突，回歸到無拘無束的旅行本身，這一點主要是源于節目組摒棄了傳統旅行綜藝的打法，創新推出了無任務慢綜藝模式有關。 在這一模式下，對于節目組操盤整季內容提出新的挑戰，需在旅行生活的平淡中用準確的話術挖掘和塑造MC之間的關系，這也是《漫游記》內容以及立意落定的首要前提。 據節目組介紹，要達到這一目的，在傳統控制型話術模式基本失效的情況下，從藝人到團隊的溝通上都需要在話術上發揮“即時創意”，即在看起來簡單的“逛吃逛吃”背后，是導演組基于現場話術提煉與彌合的創新腦力大戰，讓處于變化中的拍攝成為節目的獨特味道。 也就是說，在《漫游記》里，既沒有因窮游帶來金錢上的窘迫，也沒有放大規則倒逼下的各類人際沖突，著力于真實記錄下了鐘漢良與郭麒麟旅行中的每一個細節，著力呈現旅行中MC的個性、人物關系以及不同城市之間的人文情懷。 ▍差異化、陌生感，MC互動可看性強 在嘉賓陣容方面，節目組亦是采用了去繁就簡的思路，只選擇鐘漢良與郭麒麟兩位嘉賓作為常駐MC，在此基礎上，創新提出了無固定嘉賓的模式。 在節目一開始的采訪中，年齡相差22歲的鐘漢良與郭麒麟對于旅行相關的話題便有著截然不同的認知，比如，在旅伴的選擇上，一方傾向于更多的差異性，在旅途中出現更多的可能，另一方則認為旅伴要有更多的相同點，減少摩擦。 從內容的發散上來說，這兩位在旅行觀上就有著極大差異的嘉賓，開啟正式的旅行后，潛藏了更多的可能，這亦是屬于節目組預判之內的。 就第一期節目來看，鐘漢良與郭麒麟的人物個性差異已經凸顯。在基礎作息上，鐘漢良習慣早睡早起，而郭麒麟則恰恰相反，導致第一天出行便遲到；在旅行中，愛吃素的鐘漢良胃口小，甚至在午餐一口魚就吃飽了，在旅行上也是規劃性強的攻略達人，卻有著幾分路癡的特性；愛吃肉的郭麒麟胃口大到驚人，關鍵時刻能夠變身地圖導航。兩人性格特征對比十分顯著，成功塑造了鐘漢良嚴格自律與郭麒麟隨性爽快的人物形象。 從節目的話題效應來看，對于旅行的理解、打卡的認知、美食的選擇、健康的態度、時間的管理等，這些在節目中嘉賓已做初步表態的議題，均是當下社交平臺的焦點話題。 基于鐘漢良與郭麒麟觀點的差異性，這些話題相關的內容也將在后續的節目中進一步延伸，或是一方被另一方同化，或是在差異化中激發更多的火花，無論是哪種結果，都將發酵出更多關聯性強的社會議題，助力節目影響力的擴散。 值得注意的是，在錄制《漫游記》之前，鐘漢良與郭麒麟今年有兩次工作上短暫的交集，但并未有過深入的交流。其實，在娛樂圈中，大部分人都處于鐘漢良、郭麒麟這種認識但不曾深交的狀態。 據節目組介紹，在固定嘉賓和飛行的選擇上，并未遵循一貫的“有朋自遠方來，不亦樂乎”的熟人社交邏輯，尤其在飛行嘉賓層面，盡可能地選擇“熟悉的陌生人”類別，目前所公布的飛行嘉賓有李晨、尤長靖，將陌生感進一步強化。 在節目組看來，在相對熟悉的嘉賓之間所呈現的氛圍是不符合節目調性的，畢竟，在相熟的嘉賓面前，幾乎所有的“預設”都一定帶著某種“面具”或者因為太過熟悉而無需再次表達的尷尬。 在節目中，首位飛行嘉賓李晨于第二天加入旅行，意外腰傷的他雖有諸多不便，甚至還坐上的輪椅，但這一“障礙”反倒快速拉近了嘉賓之間的距離，一路上，要么是郭麒麟推著他，遇到有階梯的地方則是扶著他，在意外的事故之后順其自然地讓嘉賓們從陌生到熟悉，拉近了彼此之間的距離。 在節目組看來，旅行本就是走出原有生活圈，去面對陌生的世界，極具陌生感的飛行嘉賓家加入，恰如在旅行過程中遇上一位新的朋友，在陌生感疊加的氛圍里，他們最終呈現出相遇、相知、告別等旅行中最真實的狀態。 《漫游記》這一打法的底層邏輯在于，從環境到人物，多重元素交疊，壘起陌生的高墻，再由嘉賓們通過沉浸式的體驗和由淺及深的情感交流去打破文化、人際壁壘，突破導演對節目效果的預設，成就更多的可能，最終呈現出面對世界、面對陌生人更開放、更溫暖的內容格調，傳遞給觀眾更有意義的內容價值。 ▍慢綜藝內容拐點到來，標新立異從“心”出發 今年以來，慢綜藝的內容市場發生了裂變，相關題材的“綜N代”IP不再是最初治愈的本味。基于這一背景，浙江衛視標新立異，將《漫游記》以散文體美食旅行記錄綜藝形態，進行差異化地破局，成功解鎖了全新慢綜藝模式。在「廣電獨家」看來，它的“新”不僅僅是前文提及的嘉賓陣容和節目模式，更來自于做節目必須擁有的人文精神。 文旅融合是當下的發展趨勢，也是當下人們旅行的需求。根據《2018中國出境自由行大數據報告》顯示，重視旅行的品質和體驗，是中國旅行者智慧的重要表現。中國游客對旅行意義的理解，從“抵達”轉向“體驗”，不再滿足游客式走馬觀花的旅行，而是希望更深入了解目的地的文化、風俗、飲食、藝術等方方面面。 《漫游記》在內容上與現實需求接軌，首站選擇了克羅地亞的首都薩格勒布，這座城市被稱為“一座大型的歷史博物館”，鐘漢良和郭麒麟的吃住行都極大地融入到了這座城市特有地文化元素當中，這亦是文旅融合最直觀的體現。 在“住”方面，鐘漢良與郭麒麟選擇在一座歷經5代的家族式管理的博物館酒店入住，這家酒店像是博物館的縮小版，所有客房均設有傳統的古董家具，處處體現著克羅地亞的精致與典雅。 在“吃”和“玩”方面，鐘漢良作為“攻略擔當”，所制定的行程亦是兼顧游玩景點與當地文化地結合。 以第一天的行程為例，從早到晚共有5站，在圣可馬教堂領略哥特式和羅馬式相融的建筑風格、在失戀博物館透視每一物件背后的故事、在TKALCLCEVA街感受當地獨特的領帶文化、在特色餐廳和甜品店品嘗當地美食并體驗甜品制作過程、在扎達爾同看日落；到了第二天，鐘漢良、郭麒麟推著李晨游覽了戴克里先宮，還與柯拉帕·蘇菲特男聲合唱團進行了合作，共同演繹當地特色音樂…… 在這樣一站站的旅行當中，嘉賓們并不是單單進行景點打卡，而是從建筑、音樂、美食、歷史等各個維度深入了解這座城市，體驗當地的人文特色以及內在風情，并在旅行過程中進一步地去認識對方，去理解、包容人與人之間的差異性。 正如浙江視通文化總經理楊麗在新聞發布會上所言：“所有創新都是一次從‘心’出發的旅程，就像人生本就是一次漫游記，期待每個人都能在這檔節目中找到心里溫暖的遠方。” 《漫游記》為觀眾所呈現的不僅僅是全新模式下明星搭伴旅行的趣味性，還真實展現了人與人通過走心相處從陌生到熟悉的過程，在這樣廣普的情感表達中尋求到內心共鳴，以差異化的切口破解了慢綜藝的全新打法。