娛樂城老虎機描述：：原標題：這屆央視《主持人大賽》為什么這么火？ 《中央廣播電視總臺2019主持人大賽》（下文簡稱《主持人大賽》）在互聯網上火了起來。這多少有些出人意料，畢竟這是一檔沒有流量明星，且類型非常小眾的主持人競技綜藝。 《主持人大賽》海報 《主持人大賽》是央視的老牌節目了，1988年就舉辦了第一屆，之后分別于1995、2000、2004、2007、2011舉行了第二屆至第六屆。2019年的《主持人大賽》是第七屆，也是時隔8年后的回歸。多年來，《主持人大賽》持續為央視及各大衛視輸送了一批優秀人才，鞠萍、張澤群、王志、曹可凡、劉芳菲、撒貝寧、陳偉鴻、胡蝶等優秀的主持人均是從這個節目中出來的。只是，此前的《主持人大賽》都不像這一屆如此火爆——不僅收視率極佳，在互聯網上也贏得大批年輕人的擁躉。 《主持人大賽》緣何火爆？其能選出我們這個時代所需的主持人嗎？ “比賽本來就該是這個樣子” 《主持人大賽》的賽制簡潔明快，一點拖泥帶水都沒有。每期節目12位參賽選手，分為“新聞”和“文藝”兩大類別，在第一階段比賽中，前五場比賽每場共有6名選手晉級，淘汰率50%。 比賽分為3分鐘自我展示+90秒的即興考核，結束后由專業評委和大眾評委的分數綜合算出，兩組的前3名可以晉級。也就是說，每輪四五六號位出場的選手，都是比賽的賽點，他們將直接決定著，下一個被淘汰的選手是誰。 3分鐘自我展示，是提前準備的，選手可以利用多媒體和道具。但自我展示結束后，立即進入即興考核，選手隨機抽題，抽到題后立即進入90秒倒計時，基本是無縫對接了。 節目賽制 90秒即興發揮結束后，評委開始打分，與此同時，董卿和康輝或許會點評幾句。專家評分立即就出來了，并實名顯示在大屏幕上，哪個專家打多少分一目了然。專家評委去掉一個最高分、去掉一個最低分算出平均分，最后得分是專家平均評分×60%+大眾平均評分×40%。成績公布后，下一個選手馬上進場比賽。 董卿、康輝擔任點評嘉賓 專業評審的打分直接公布在大屏幕上，一目了然 以第三期為例，大概95分鐘，開頭評委和賽制介紹僅用3分鐘，片尾的總結就1分鐘，12位選手，平均每個人只占用了7.5分鐘的時間，而這7.5分鐘里，包括3分鐘自我展示、1分半的即興，還有點評和打分。 所以有觀眾點評說，“這是史上節奏最快的中國比賽節目，不存在之一。”觀眾已經受夠了太多競技類綜藝啰里啰嗦講故事，以及結果公布前花式生硬的廣告插入。央視做節目還是保持著極高的專業度和社會屬性，賽制干凈利落、廣告點到為止、評委惜字如金、結果即時公布，就像專業評審敬一丹說：“我以為比賽本來就該是這個樣子。” 節目好看并不僅僅是因為賽制，也在于這些選手一個個都是大神級別的人物，比賽過程就像“神仙打架”。能夠進入全國60強的，基本功肯定都足夠扎實，比賽階段非常考驗人的，在于90秒的即時考核。大屏幕上有1-6個選題，選手隨機抽選，新聞類一般是一張最近的新聞圖片和簡單介紹，文藝類一般就一個主題，要求選手在90秒的時間內完成相關評述。這一環節有點像是公務員面試，不僅要言語流暢、邏輯通順地答滿90秒鐘，還得確保快速抓取信息、緊扣主題，有內容、有深度、有升華。這對于主持人的積累、臨場發揮能力、心理素質都是很大的挑戰。令人欽佩的是，每一個選手都是出口成章，雖然評述水平有高低，但一點都不磕磕絆絆。這非常難能可貴。 上圖為新聞類即時考題，下圖為文藝類即時考題 除此，央視的“鐵三角”撒貝寧、董卿、康輝，也是節目的一大看點。畢竟難得有節目能夠將他們仨聚在一塊。撒貝寧曾是第三屆主持人大賽的冠軍，他的控場能力一流，該嚴肅時嚴肅，該深刻時有內容，該拋梗時每一個梗都能響，為一檔整體偏專業和嚴肅的節目增添了輕快的氛圍。董卿和康輝內行看門道，寥寥數語一針見血，門外漢也受益匪淺。 撒貝寧給節目帶去了一點輕松 新聞主播的“去個性化”與“個性化” 《主持人大賽》第一期驚艷，但第二、三期看下來，不少人便覺得略微疲勞。主要還在于90秒即時考核的考題，太過于模式化了。文藝類考題，就是三個關鍵詞，“家鄉”“傳統節日”“晚會主持”。比如考題里有家鄉的歌聲、家鄉的節日、家鄉的美食、家鄉的親人等；提到的傳統節日，有春節、端午節、重陽節等。新聞類考題，主要圍繞社會主義核心價值觀和國家的重要方針政策展開。 文藝類即興考核的關鍵詞是“家鄉” 因為考題的同質化，導致了90秒評述的風格也過一致化了，都是宏大的主題、頌揚式的表達、正能量的內涵。主持人水平高一些，表達會有一些亮點，如果主持人緊張或者剛好對選題比較陌生，就只能滾轱轆式地說一些空大的、概念化的、正確的話，略微乏味，個性化不足。 這么說，并不是說這樣的選人標準錯了，而是說，太單一了。雖說劃分為新聞類和文藝類，但本質上還是以新聞主播的標準來選拔主持人。 新聞主播的職責，就是播新聞，他們通過形象、聲音和各種非語言符號傳播信息、串聯節目、表達觀點。對于一個新聞主播來說，除了良好的形象外，最重要的是，良好的語言形象。比如你得口齒伶俐、字正腔圓、呼吸無聲、感而不入、語尾不墜，聲音的高低、輕重、長短、快慢、停頓等與節目內容一致，從而保證新聞明晰、規整、流暢、迅捷地抵達受眾。《主持人大賽》非常注重選手的聲音的輕重、節奏等。 董卿給選手提建議 不要把播新聞看做是一件很簡單的事，好像念稿子誰都會。現在很多新聞APP都有機器人朗讀新聞的功能，大家可以隨意點開一個試試，機器朗讀的新聞毫無波瀾和感情，干癟無趣，就像節目中一名選手說的，“她（人工智能）缺少的就是語言的交流、情感的交流”。 隨著媒介環境的變化，新聞主播的職責就不僅僅是播新聞了，而是朝著采、編、播于一身的綜合方向發展，一專多能的復合人才將是大勢所趨，就比如主播在連線采訪時，得發揮自如、得心應手，在對一些重大事件的即時點評要有敏捷的思維、淵博的知識、獨到的見解。新聞主播不僅得會“播新聞”，還得會“說新聞”“評新聞”，比如像《新聞1+1》中的白巖松。這也是90秒即時考核的目的。 隨之而來的一個爭議性問題是，一個新聞主播到底是要凸顯個性，還是隱藏個性？主播的角色是要突出，還是應該淡化？ 業界的普遍看法是，新聞主播應該冷靜、客觀、準確、迅捷、密集地傳播有價值的信息，他必須是去個性化的，不能將個人的情感和意志代入到新聞當中，這才符合新聞報道的客觀性原則。像我國播音學泰斗張頌先生就認為，“真正的新聞節目，以發布法令、政令、公布文件、文告，傳遞信息、資訊，傳播事件、情況為己任，而不以‘取媚于人、取悅于人’吸引受眾，更不應該以‘招歡買笑、矯情邀寵’進行交易。否則，新聞就會變成任人玩弄、改頭換面的稗史野文，只能姑妄言之、姑妄聽之了。” 現在看來，這也不是說新聞主播不能有個性特征，畢竟哪怕是新聞類節目，定位也各不相同，有的偏嚴肅，有的更鮮活，這對于主持人的個性要求也不同，前者要求主持人嚴肅莊重，后者的主持人也不妨以更活潑的形式客觀地播報新聞。只是即便是后者，主持人的個性總體是隱藏在新聞背后，就比如朱廣權播新聞，偶爾一些生活類新聞時，他才說上一兩個段子，但每一回他坐在主播臺前，都是西裝革履、正襟危坐。 在播報一些生活類新聞時，朱廣權會說上一兩句段子 從這個角度看，《主持人大賽》比較單一、去個性化的考題，是適合用來選拔新聞主播的。新聞主播是在“去個性化”的前提下，適當地進行“個性化”傳播。 文藝類主持人應提倡“個性化” 現在的問題是，節目冠以《主持人大賽》之名，也專門辟開了一個文藝類類別，但節目對文藝類的考核方式，坦白講，已經無法適應時下觀眾的審美需求了。 什么是文藝類主持？它涵蓋的面就非常廣泛了，新聞類主持以外的，都可以囊括到這個大概念里。董卿主持的《朗讀者》《故事里的中國》是文藝類節目，撒貝寧主持的《了不起的挑戰》《開講啦》是文藝類節目，何炅主持的《快樂大本營》《拜托了冰箱》也是文藝類節目。為了方便理解，我們可以不那么嚴謹地將文藝類主持替換為“綜藝主持人”。 但《主持人大賽》對文藝類主持人的選拔標準，卻依舊停留在《曲苑雜壇》《綜藝大觀》《同一首歌》的范式里，主持人的身份更像是“報幕員”和“串講人”，主持人的角色比較程式化，自由發揮的空間有限。所以二十年前，文藝類主持人跟新聞類主持人雖有很大的差別，但并非涇渭分明，主持人都得會以字正腔圓的口吻升華主題。 而就前三期文藝類選手來看，除了龔凡在3分鐘自我展示時間里以“計算機和詩詞”這樣比較新穎的內容為主題外（龔凡也拿到了本場文藝類的第一名），大部分文藝類選手的自我展示都緊扣“發揚傳統”“正能量”這樣的主題。并不是說這樣不好，而是說，差異化、多樣化會更好——因為這也是時下綜藝節目的特征。 選手龔凡 董卿評價龔凡是“非典型性主持人”，但這種“非典型”恰恰才是現在市場最需要的 這幾年來，綜藝市場發生了根本性的變化。2013年湖南衛視播出的真人秀《爸爸去哪兒》是一個重要的分水嶺。在《爸爸去哪兒》以前，綜藝節目大多是棚內拍攝，主持人是節目流程關鍵的引導者，是節目的核心。就比如《幸運52》中的李詠，或《開心辭典》里的王小丫，主持人與節目密不可分，節目走紅的同時，主持人也會被觀眾深深記住。 《爸爸去哪兒》是戶外真人秀，李銳雖然依舊承擔著主持人的功能，引導著節目流程，但他的身份不是“主持人”，而是叫做“村長”，主持人與嘉賓一同是真人秀中的一部分，主持人也參與著“非角色表演”。相較于主持人，更能給觀眾記住的是參與這個“秀”的“真人”，誰的人設更突出更討喜，觀眾印象就最深刻。 《爸爸去哪兒》，李銳的角色是“代理村長” 《爸爸去哪兒》仍舊有主持人的一席之地，但到了《奔跑吧》《極限挑戰》《花兒與少年》《中餐廳》等真人秀中，主持人的角色直接取消掉了，由參與的明星來承擔著主持的功能（就是所謂的主MC）。 哪怕是一些棚內錄制的節目，因為對“真人秀”元素的強調和對“劇情化”的推崇，主持人的角色也在不斷淡化。以在播的幾檔節目為例，《我就是演員之巔峰對決》，伊一是演員李立群的輔助；《演員請就位》，演員沙溢當主持人；《跨界歌王4》，請劉濤當主持人；《演技派》，沒有主持人。 《巔峰對決》中，由李立群擔任對決召集人 而另外一些仍舊以主持人為核心的節目，比如訪談類節目，主持人也多不是科班出身，比如姜思達的《僅三天可見》、許知遠的《十三邀》。 總之，在真人秀時代，雖然節目一定有人在承擔著主持功能，但很多時候，這個功能不需要由專業主持人來做了，演員、歌手、綜藝咖都可以履行，甚至效果不比專業主持人差。綜藝節目的形態變了，對主持人的要求也變了。可如果專業院校對綜藝主持人的培養和選拔，依舊是以央視大型晚會主持人為唯一標準，那么，文藝類主持人的就業面向就會越來越窄，供他們發光發熱的機會非常有限。 這就是《主持人大賽》做得還不夠好的地方。去個性化適合于新聞主播，卻恰恰不適合于綜藝主持，相反，在人人都可以當主持人的年代，主持人除了更扎實的專業基本功外，他還得有個性、有內涵、有態度。就像主持人華少在一篇《主持人還有將來嗎？》的文章里說的，“如今，我們的社會不再只是被一種聲音所‘統治’，我們現在有了更多空間的表達自由，特別是社交媒體讓更多人擁有了言說的快感，多數人越來越有自己的態度，但是為什么我們很多主持人依然只是一臺說話的機器……有態度，有自己的價值觀，才是主持人的幸存技能。” 這不是要求每一個綜藝主持人像何炅、撒貝寧那樣全能，無論是嚴肅的場合還是娛樂的場合，表現總是恰如其分，一點都不違和。但對于綜藝主持人來說，每個人都有必要根據自己的個性確定自己的大致方向，或外放或內斂，并在各自的方向上精進。外放的，就得放得下身段，鍛煉自己在各種開放環境中的應變能力，既游刃有余，又得有一定的綜藝感；內斂的，亟需提升自己的知識儲備和人文素養。當前《主持人大賽》對文藝類主持人的考核，除了晚會主持人標準，還應該有這兩個面向。 在媒介變革時代，任何媒介從業人員都有一種不安全感。主持人也不例外，很多主持人面臨著轉型的危機，找不到屬于自己的位置。這樣的危機感短時間內不會消失。但也不必悲觀，可以篤定的是，無論怎么變化，主持人這一職業都不會消亡。表面上看人人都可以當主持人，但再有綜藝感的演員或歌手，都難以坐上新聞主播臺；而雖然真人秀時代綜藝咖頗受歡迎，但跟純粹綜藝咖相比，有綜藝感的主持人更為搶手，畢竟節目可以沒有“主持人”，但任何節目都要有人承擔隱形的“主持功能”。所以何炅一年到頭幾乎無休地接節目，撒貝寧也更頻繁地出現在一些真人秀中。 白巖松曾經說過：“當全民皆記者時，記者的價值才更高，就像每一個人都開始做飯了，都開始追尋‘舌尖上的中國’的時候，大廚的身價才是最高的。”對于主持人，也同樣如此。《主持人大賽》其實就是一次“大廚”競技。來的都是大廚，希望考核的“廚藝”再豐富多樣一些。